Disimetrías

Resumen

Un rasgo marcado del amplio ciclo de las modernidades (que empieza por lo menos en el siglo XIX, sino en la era de los descubrimientos, y sigue, en varias texturas de época, hasta hoy) es la intención o el empuje de desviarse de miradas convencionales sobre la realidad e lograr perspectivas diferenciadas de pensamiento, arte, lenguaje y experiencia individual y colectiva (inclusive en relación con otros seres). Nietzsche llamó eso de “diferencia de miras”, apuntándola como componente orientador de su filosofía. Este artículo busca relacionar el sintagma nietzscheano arriba a la experimentación formal en la poesía reciente cómo supervivencia de aquella orientación en una obra que dialoga intensamente con la tradición moderna: la poesía del brasileño Carlito Azevedo (1961). Está presente, en ese cuadro, la hipótesis de que los poemas de Carlito sean indicio de una tendencia más general, tanto en la escrita literaria cuanto en la escrita filosófica de la modernidad, que mantiene el desplazamiento de puntos de vista como método, pero también como inquietación inevitable delante de las perplexidades de la modernidad. Esa possibilidad será aquí observada a partir de una lectura de dos poemas de Carlito extraídos de su libro Monodrama (2009), intitulados “Uma tentativa de retratá-la” [“Una tentativa de retratarla”] y “Pálido céu abissal” [Pálido cielo abisal], con enfoque en las questiones de la representación y de la política como vida comunitaria; eso ejercicio posibilitó formular la noción de disimetría ou asimetría (ambas palabras son sinónimas), que asociase a un trayecto venido de la “diferencia de miras” concebida pelo filósofo alemán y toca la llamada “filosofía de la diferencia”, en la cual son comprendidos autores como Jacques Derrida, Giles Deleuze, Félix Guattari, Gianni Vattimo y otros.